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范冰冰主演的《我不是潘金莲》是因为“一言为定,20年”的定位而让人联想到巩俐的《秋菊打官司》的角色。多年后的今天,国产电影中的农村女性形象仍有相似之处。如果想做好这些角色,也有可以参考的法则。

人格必须执着

《秋菊打官司》是巩俐获得威尼斯电影节最佳女演员奖的作品,他演的农村女性丑化至今还是经典角色。因为丈夫被村长踢了一脚,秋菊一下子就上了长长的春节。在《我不是潘金莲》中,范冰冰的登场人物李雅康也有相似的地方。因为别人的一句话,这位农村女性开始了20年的苦海之路。正如范冰冰所说,这个角色具有“黑,白,白”的性质,认知没有灰色地带。

赵伟在《亲爱的》与两个人虽然有差异,但在性格上也表现出了执着的执着。因为养母尴尬的身份,她的角色感到悲伤,但有些温暖。

农村女性的作用在现实主义素材中比个性突出的时尚电影女主角多,现代女性的外向性少,但中国女性的坚强和执着更大。

外形必须颠复

国产电影中,巩俐在一定程度上确立了农村女性的角色形象。健康、顽强、朴素的穿着与后期电影中她的横霸形象截然不同。以《我的父亲母亲》出道的章子怡梳着两条长长的辫子,穿着花棉袄捆裤子的样子也与现在的角色大不相同。

赵伟拍摄《亲爱的》的时候,不仅是素颜,连满脸疲惫的表情都用方言表演,完全没有成功的女企业家的气势。范冰冰的鲍鱼也很大。接到剧本的时候,冯小刚的要求是“三个月不能休假,没有各戏的事先排练,没有特写和近景,没有漂亮的礼服”。另外,从村子到被烧毁的村妇服装,在拍摄过程中没有人找到。

最好是有名的导游

除了角色个性和形象突破外,农村角色角色往往是反映自己命运的社会因素。在时装秀上,与城市女性不同,农村角色面临着工作上的艰苦奋斗,或者男女关系的你不是来找我的,而是更深的命运的羁绊。他们面临的问题往往更残忍,更考验人类。

要想更丰富地表现这种角色,演员个人的演技是一部,导演的水平更是关键。但是随着国产电影市场的快速发展,导演和投资者增加了对大型电影制作和体裁电影的投资,现实主题,尤其是农村题材电影的数量没有大幅增加。

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